245.一朵金色的向阳花

r>    总之初弹悲怆三，他没有任何演奏章法在其中。

    但现在再回想他当时演奏的悲怆三，李安依然觉得好听。

    这就是贝多芬的旋律，没有人能抗拒的旋律。

    听过温柔如梦的第二乐章，该不会再有人说贝多芬不会写旋律了吧。

    经过长大成人，如今李安再弹悲怆三，谨慎了许多。

    讲究乐句，讲究奏法，更讲究速度。

    就拿开头右手的前三个音来说，用什么速度将其演奏才能承接第二乐章余韵的同时开启新篇章？

    这是个问题。

    右手开的快了会导致随后左手进入的难度，开的慢了又会影响该乐章在整首作品中的速度平衡。

    另一点，开篇左右手分别运用了两种完全不同的奏法，右手的断音还需要表达出一种活跃的感觉，这就让该乐章的开篇部分变的更加复杂。

    在经过大量的练习琢磨之后，李安才渐渐的找到了那个属于他的速度。

    从童年的简单悦耳到成年之后的谨慎思考，贝多芬的悲怆第三乐章可以说是李安前三分之一人生对于钢琴研习的一个总结。

    说来也巧，这部作品也是贝多芬青年时代的代表作之一，有人说这收作品是贝多芬前半生的履历。

    这个说法并非无据可循，这里就不过多赘述了。

    话回现场，此时整个音乐厅都弥漫在一种曼妙音律的浪